Louis Leory - Critic en l'impressionisme
Le Charivari, 25 abril 1874
El 25 abril 1874 va aparèixer allà l'any Charivari article signat per Louis Leroy que, sota el títol "Exposició dels impressionistes", va resumir l'actitud de les TIC Tant l'autor i el públic en general.
"Oh, va ser sens dubte un dia esgotador", va escriure el crític ", quan per primera vegada es va aventurar a l'exposició sobre el Boulevard des Capucines, en companyia del senyor José Vicente, pintor de paisatges, alumne de [el mestre acadèmic] Bertin, contenidor de medalles i condecoracions a diversos gouvernements! L'home erupció havia arribat allà, sense sospitar res, va pensar que ¿Veuria el tipus de pintura que es veu a tot arreu, el bé i el mal, més aviat malament que bé, però no hostil als bons costums artístiques, a la devoció a la forma, i el respecte a la amos. Oh, la forma! Ah, els mestres! No volem 'em més, el meu pobre noi! Hem canviat tot això.
"En entrar a la primera sala, José Vicente va rebre una descàrrega primer any al capdavant de la ballarina per M. Renoir.
Pierre Renoir Aguste - Ballarí de 1874
"Quina llàstima-em va dir-, que el pintor, que té una comprensió clara de color, no treu millor, les cames del seu ballarí són cotonosa com la gasa de la faldilla.
"'Et trobo molt dur per a ell", li vaig contestar. -Al contrari, el dibuix és molt atapeït.
"Alumne de Berlín, en la creença que estava sent irònic, es va acontentar amb arronsar les espatlles, no prendre la molèstia de contestar. Després, en veu molt baixa, amb el meu aire més ingenu, el vaig portar davant del Camp arada de M. Pissarro. A la vista d'aquest paisatge sorprenent, el bon home pensava Que li lents de les ulleres estaven brutes. Les hi va assecar acuradament i em Mittal al nas.
Camille Pissarro - Gebre de 1873, Musée d'Orsay, París
"'Per Michalon! -Va cridar. Què dimonis és això?
"'Ja veus. . . 1 gebre sobre profundament arada solcs.
"'Els solcs? Això gelades? Són abast propòsit raspats uniformement col · locats en un llenç brut. No té ni cap ni peus, part superior ni inferior, ni davant de nou. "
«Potser. . . ordenar la impressió és allà.
"'Bé, és una sensació estranya! Oh. . . i això?
"'Un hort del senyor Sisley. M'agradaria destacar el petit arbre de la dreta, que és gai, la impressió fi. . .
"'Deixeu-me en pau, ara, amb la impressió. . . No és ni aquí ni allà. Tenim un objectiu aquí Vista de Melun pel Sr Rouart, en què hi ha alguna cosa en l'aigua. L'ombra en el primer pla, per exemple, és molt peculiar.
"'És la vibració del to que li sorprèn.
"'En diuen el to de deixadesa i jo t'entenc millor - Oh, Corot, Corot, quants crims es cometen en el teu nom! Vas ser tu qui va posar de moda aquesta composició desordenada, la tesi de rentat fi, la tesi de fang esquitxa contra l'amant de l'art que ha estat rebel · lant-des de fa trenta anys i que ha acceptat només obligat i forçat a Perquè és tranquil per la seva tossuderia. Un cop més, una gota d'aigua s'ha desgastat la pedra! "
"El pobre home divagava aquesta manera bastant pacífica, i no em va portar a anticipar el desafortunat accident que seria el resultat de la seva visita a aquesta exposició els pèls de punta. Fins i tot sostinguda, sense lesió important, veure elsvaixells de pesca que deixa el port de Claude Monet, potser perquè m'ho va arrencar de contemplació perillós d'aquesta obra abans que les petites figures, nocius en el primer pla podrien produir el seu efecte.
Claude Monet - Le Havre: Els vaixells de pesca que surten del port de 1874
"Desafortunadament, jo estava tan descuidat com per deixar-lo massa temps davant del Boulevard des Capucines, pel mateix pintor.
Claude Monet - Boulevard des Capucines, 1873
"Ah-ha!" es va burlar de Manera mefistofèlic. És això suficient brillant, ara! Hi ha la impressió, o no sé el que vol dir. Només que, tingui l'amabilitat de dir-me el que aquests innombrables negres llengüetes lickings a la part inferior de la imatge representa? "
"'Per què aquesta gent està caminant al llarg de-vaig contestar-.
"'Llavors em veig així quan estic caminant al llarg del Boulevard des Capucines? Sang i trons! Així que t'estàs burlant de mi en el passat?
"-Li asseguro, senyor Vincent. .
"'Però aquests van ser els punts obtenues pel mateix mètode que utilitzen per imitar el marbre que: Una mica aquí, una mica allà, slap-dash qualsevol, manera antiga. És inaudit, espantós! Vaig a buscar un cop d'ell, segur. "
"Vaig intentar calmar-lo, mostrant-li el St Denis Canal pel Sr Lépine i el turó deMontmartre pel Sr Ottin, tots dos, molt delicat en el to, meta era més fort destí de tots: les cols de M. Pissarro el va detenir quan passava per allí i es va convertir des del vermell escarlata.
"'Aquests són cols-li va dir amb una veu suaument persuasiu.
"'Oh, els pobres infeliços, no caricaturitzat! Et juro que no menjar res més que en tota la vida! "
"'No obstant això, no és culpa seva si el pintor. .
"'Calla, o et faré alguna cosa terrible.
"De sobte va donar un crit en veure la casa del penjat per Paul Cezanne. El empastament estupenda aquesta petita joia de la tasca realitzada per Començat elBoulevard des Capucines: Es va convertir en pare Vincent delirant.
Paul Cézanne - La Casa de l'Home Penjat, Auvers-sud-Oise 1 de 1873
"Al principi, la seva bogeria era bastant suau. Prenent el punt de vista dels impressionistes, es va deixar anar al llarg de les seves línies:
"'Boudin té una mica de talent", va comentar a mi abans d'una escena de la platja del mateix artista, "però per què jugar amb els seus marines així?
Eugene Boudin-Rivage Portrieux (Cotes-du-Nord), 1874
"'Oh, tu també considerar la seva pintura acabat?
"'Sens dubte. Ara prengui Morisot senyoreta! Aquesta jove no està interessada en la reproducció de detalls insignificants. Quan ella té a mà la pintura, fa pinzellades exactament tants com són els dits longitudinalment, i el negoci està fet. La gent estúpida que són meticulosos sobre el dibuix d'una mà que no entenen res de impressionisme, Manet i gran seria treure'ls de la seva república.
Berthe Morisot - The Play, 1869-1870
»-Llavors, senyor continuació Renoir és el camí correcte, no hi ha res superflu en els seus segadors. Gairebé podria dir que les seves figures .... '
"'. . . fins i tot es va acabar també.
"'Oh, senyor Vincent! Els que es veuen en gol tres franges de color, que se suposa que representa un home enmig del blat!
"'Hi ha dos de més, un seria suficient.
"Vaig un cop d'ull a l'alumne Bertin, el seu rostre es tornava d'un vermell intens. Em va semblar una catàstrofe imminent, i que estava reservada per al senyor Monet contribuir al súmmum.
"Ah, aquí està, aquí està! -Va cridar, al capdavant del N º 98. "Ho reconec, el favorit del pare de Vincent! Què fa aquest llenç representar? Mira el catàleg.
"'Impressió, sol naixent".
"Impressió - Jo estava segur. Només estava dient a mi mateix que, ja que estava impressionat, havia d'haver algun sentiment en ella. . . i quina llibertat, quina facilitat de mà d'obra! Fons TIC en estat embrionari està més acabat que la marina. "
Claude Monet - Impressió, sol naixent, 1872
"En va he tractat de reviure la seva raó d'expirar. . . l'horrible fi li fascinava. La Bugadera, tan malament rentada, de M. Degas el va portar a crits d'admiració. Se li va aparèixer el mateix pedres Sisley afectades i preciós. Bit Per satisfer la seva bogeria i per por d'irritar a ell, vaig buscar el que era tolerable Entre els quadres impressionistes, i sense massa dificultat Reconegut QUE ELS pa, raïm i carnd'esmorzar, pel Sr Monet eren bons de la pintura . Propòsit rebutjar concessions de tesi.
"No, no! ' -Va cridar. 'Monet es debilita allà. S'està sacrificant als déus falsos de Meissonier. Massa acabat, acabat també! Háblame de la Modern Olympia! Això és una cosa ben feta. "
Paul Cézanne - A Modern Olympia, 1873-1874
"Ai, vagi i miri! Una dona es dobla en dos, de qui és una noia Negre Treure l'últim vel per tal d'oferir-en tota la seva lletjor a la mirada encantada d'una titella marró.Recordes el Mr Olympia de Manet? Bé, això va ser una obra mestra de dibuix, exactitud, acabat, en comparació amb l'un pel Sr Cézanne.
Edouard Manet - Olympia de 1863
"Finalment, el llançador va atropellar. El pare crani clàssic de Vincent, atacada des de molts costats, es va quedar completament en trossos. -Va fer una pausa abans que el guàrdia municipal que vetlla per tots tesi tresors i, portant-lo a ser un retrat, per a mi benefici començar una crítica molt emfàtic:
"'Està prou lleig? comentar, arronsant les espatlles. "Des del front, té dos ulls. . . i un nas. . . i una boca! Impressionistes Malthus no hagués sacrificat als detalls. Amb el que el pintor ha gastat en el camí de les coses inútils, Monet hauria fet vint guàrdies municipals!
"'No deixis de moure't, oi?' Va dir el "retrat".
"'Vostè ho va sentir - fins es parla! El pobre ximple que van pintar-hi deu haver passat molt temps en això! '
"I per tal de donar la serietat adequada a la seva teoria de l'estètica, el Pare Vicente es va posar a ballar la dansa del cuir cabellut a la part davantera de la guàrdia desconcertat, cridant amb veu escanyada:
"'Hi-ho! Estic escrivint sobre la marxa, venjant l'espàtula, al Boulevard des Capucinesde Monet, la casa i el botxí Modern Olympia de Cezanne. Hi-ho! Hi-ho! '
